Scarlatti, Domenico : Venezia 1742

Imaginez comment le côté rythmique des sonates de Scarlatti sur d'autres instruments, au-delà du clavecin ou d'autres claviers, peut être une tentation difficile à surmonter. Cela a été difficile pour nous et cela a dû l'être aussi pour ceux qui avaient entre les mains certains manuscrits tous chauds tout juste sortis des mains du compositeur au XVIIIe siècle. Parce que, sur ce point, un nouveau mystère émerge: que sont devenues toutes les connaissances que Scarlatti a eu la chance de trouver à Rome ou à Venise ? Est-il resté en contact avec d'autres compositeurs européens, tels que Thomas Roseingrave, une fois au service de la cour de Madrid ? Qu'est-il arrivé aux ponts et aux contacts qu’il avait construit avec Londres ? Comment est-il possible que certaines des sonates qui aujourd'hui ne sont conservées que dans le manuscrit de Venise aient été connues en Angleterre dès 1744 (et même avant) ?